国产穿越剧20时代来了吗徐崎峰

国产穿越剧“2.0时代”来了吗？

最近，有两部小成本网剧《传闻中的陈芊芊》和《我才不要和你做朋友呢》大放异彩，获得了人气与口碑的双丰收。乍一看，这两部剧集的题材、风格彼此大相径庭，却无独有偶都采用了穿越的手法来架构叙事。说起来，穿越的形式在剧集创作中早已不是新概念。早先如《寻秦记》《穿越时空的爱恋》等剧中，穿越便已出现；而后，穿越随《神话》《宫锁心玉》《步步惊心》等剧集大热起来；及至近年网络剧集蓬勃发展，穿越的手法更是被广泛应用，爆款剧《太子妃升职记》《庆余年》《想见你》等都涉及穿越。相比以上这些仅仅把穿越作为故事引子的剧集，在《传闻中的陈芊芊》和《我才不要和你做朋友呢》两部网剧中，可以明显看出穿越对叙事的参与和构建作用大大加深。而它们的广受关注，似乎也把一个问题抛给了我们：

《传闻中的陈芊芊》：无厘头风格下的自我拆解

在《传闻中的陈芊芊》开播之初，几乎没有人会相信这部一望即知是小制作的网剧即将成为最大的爆款。可是《陈芊芊》平地乍起、一炮而红，播出期间持续霸占各类榜单前列。表面上，《陈芊芊》令观众入坑的点在于无厘头欢脱搞笑的风格使人忍俊不禁；但轻松解压的背后，编剧卡在自己写的剧情里的穿越设定，并不是以往简单的穿书梗，而是重度参与剧情流动的新颖构思。

在《陈芊芊》里，十八线小编剧意外掉进自己写的剧本中，附身于原本只能活3集的女配角陈芊芊身上。因为是穿越而来，陈芊芊了解整个故事的脉络和走向，她改变了自己早早中毒身亡的命运；但为了能够走出剧本回归现实，她又不得不努力促使剧情走到自己原本设定的结局。于是，全剧的核心戏剧冲突产生了：陈芊芊的存活实际上已经改动了原有剧情线的前提要素，她越是用力地推进情节向初始设计靠拢，越是在不断加剧自己活命和预设大结局间不可调和的矛盾与撕裂。陈芊芊穿越后的逆天改命，让情节围绕着既定主线生发出全新的前进方向。在这有如游戏刷副本导出多样结局的结构中，穿越不再仅仅是作为故事起点的载入把手，在每一个关键节点，穿越都在助推着新的叙事时空的形成、完成着对套路性的既定叙事线的自我拆解作用。

同时，陈芊芊的编剧身份，还让这次穿越夹带了更多的私货。剧中女尊男卑的花垣城和男尊女卑的玄虎城两相对立，在穿越题材一向偏重的女性视角内，引入了更多两性话题的讨论；女主角组建的话本先生编剧智囊团，则辛辣地对甲方要求、带资进组等创作乱象进行讽刺和自嘲。此外，编剧的穿越，让我的剧情我做主的开金手指行为也有了一定的合理性，多少弥补了一些剧集后期强行发糖的短板。故而虽有瑕疵，但显然并非毫无思考的《陈芊芊》还是赢得了观众的喜爱。

《我才不要和你做朋友呢》：真诚外的主动突破

相比《陈芊芊》的异军突起，《我才不要和你做朋友呢》则是闷声拿高分的案例。剧集播出前期的热度一般，但总体稳扎稳打，在评分网站豆瓣上开分8.5，并全程保持8以上的高评分，口碑之好不可谓不惊人。《朋友》一剧带给观众的直接观感是踏实真诚的创作态度，如果再细挖一点，我们还会发现，剧集借助穿越在主动尝试做出一些突破。

《朋友》讲述了成长在单亲家庭的少女李进步穿越回20年前，参与母亲的少女时代，最终实现两代和解的故事。不同于其他青春剧集的小清新风格，被戏称为东北版《请回答1988》的《朋友》，将故事背景放置在了东北小镇铁原，小镇落后、原始的风貌为剧集增加了青春题材中难得的粗粝与真实的质感，大碴子味十足的东北话台词亦令情节节奏欢快、自带喜感。同时，以穿越勾连代际关系、探讨亲子和解的主题，无论从穿越还是青春的角度横向对标，也都算不俗的切入点。

而《朋友》一剧更亮眼之处，还在于创作出了穿越后的行为具有极强主动性的少女李进步。或许李进步放在青春剧里并非十分出挑的人物，但叠加穿越的因子后，整个角色的塑造便有了特别的可爱之处。通常在剧集中，主人公一旦完成穿越，行为逻辑都显得偏于被动。即便前文所述的《陈芊芊》中，女主角是手握决定故事全局发展大权的编剧，大体上也是跟随着既有主线在顺势而为。但李进步的人物设计则非常主动，她的穿越虽然是在无意识的情况下被动触发的，但在回到20年前母亲的青春时代之后，其每一步的动作都带着很强的目的性和自主意识。恰恰是李进步穿越后一个个能动的行为，串联起全剧的核心人物关系，推动着情节向前发展。而角色在剧中表现出的情感观，也比同类题材的常规设计更积极向上。李进步回到过去后，面对种种已然的历史，虽有犹疑却从没畏惧，她敢于大方地选择爱情、不懈地督促母亲做出改变。那份乐观勇敢的精神气质，大异于普通的穿越主角，让人物显得格外有生气和力量感。这大概也正是《朋友》最吸引人的地方。

穿越2.0？进阶仍旧任重道远

不过，《陈芊芊》与《朋友》中穿越参与叙事所带来的惊喜，是否意味着国产穿越剧集将很快迎来崭新的2.0时代呢？想要对这个问题给出令人满意的答案，恐怕创作者们还要攻克穿越中一个最大的难关。

众所周知，穿越的发生势必在叙事线中引发时空的漩涡；而涉及到时间和空间的架构，则需要有极其扎实且深入的科学与哲学理论体系作为依托。好的穿越故事，构筑于能够自洽的时空逻辑之上，这看不见的基座，是一个要对大量信息进行精密加工设计的复杂系统，也是对创作立意要求最高、需要花费最多气力投入之处。但实际操作中，由于创作者自身水平有限，或是制作成本低、周期短等现实因素，这又往往是国产穿越剧比较欠缺的一点。此前很多剧集中，穿越只能作为撬动叙事的起始支点而无法在情节中发挥更重要的作用，根本原因就是对于时空处理能力的不足。

而国产穿越剧集若意欲向2.0阶段迈进，或许可以试着从两个角度采取行动。其中一个方向，是穿越搭载的剧集题材的升级。鉴于穿越本身是一个在时空建构上耗费信息量的剧情设计，因而出现了穿越的剧集通常会选择较为轻巧、无需再做太多其他内容叠加的故事题材，最常见的便是青春爱情一类。即使如年初的热门台剧《想见你》，其复合螺旋式的时空闭环也是设计在相对容易驾驭的校园爱情题材范畴之内。然而穿越产生的多重时空，自然而然会形成信息差，此种信息的不对等是非常适合加以利用、制造悬念的。因此悬疑犯罪类剧集是穿越搭载题材类型扩容的很好选择，近期的韩剧《365：逆转命运的1年》便是颇佳的参考范例。除此，穿越的时空漩涡本质上也是带有科幻意义的命题，向更难、更新的科幻剧集题材探索，也应该是穿越发展的题中之义。

另外一个进阶角度，是穿越自身的方向性和多个时空间的相互关系。现阶段剧集中的穿越，大部分是退回过去，哪怕是穿越进小说或剧本，也几乎都是古代架空的背景。之所以有如此现象，是因为目前穿越的创作思维是收缩性的，创作者是在自己的舒适圈中挑选素材，穿越到达的时空相对于现在是已知的，主人公穿越后多半也还会返回现在的时空，即故事的起点就是故事的终点。这种简单的闭环结构，其实浪费了穿越在呈现未来的、未知的异世界，以及创造平行宇宙上的可能性。以开放性的思维考虑，穿越为何不能是进入不曾存在过的想象时空的跳板？主人公又为何不能通过穿越改变现状、创造新的历史呢？穿越在此层面的探讨，已有很多电影作品试水，剧集创作完全可以跟上。只要能跳脱桎梏、挑战自我，相信天高任鸟飞的新穿越一定会离我们越来越近。阿甘

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